Para dar un ejemplo de cómo se podría cambiar esta línea, hemos creado una variación, un poco más nutrida de notas. Aunque hayamos escogido esa opción, debemos tener en cuenta que, en la música, y sobre todo en un instrumento como el bajo, "más" no suele traducirse en "mejor".
Aquí, en los compases 1 y 2, podemos ver que la línea se ha enriquecido de forma muy simple, utilizando las quintas de los acordes.
En los compases 3 y 4 tenemos una línea algo más "arriesgada", donde la rítmica utiliza corcheas, y aparece alguna nota de paso.
Sin embargo, todo el desarrollo sigue basado en las notas del acorde.
En los compases 5 y 6 también se han utilizado notas del acorde, pero notemos como en esta ocasión, se han utilizado terceras. El motivo principal por el que se ha escogido esta nota, es por conducirse mejor hacia la nota siguiente.
Por ejemplo, en el caso del compás 5, si hubiésemos utilizado la nota SOL, como quinta de C, en lugar de la tercera MI, habríamos quedado más lejos, melódicamente hablando, del RE que vamos a tocar en el comienzo del compás 6.
El MI nos permite enlazar con el RE del compás 6 con mayor suavidad, y por eso se ha escogido.
Lo mismo sucede con el LA del compás 6, que se dirige al Sib del compás 7.

En el ejemplo que exponemos a continuación, hemos prescindido de "adornos" rítmicos para mostrar más claramente el uso de inversiones en la línea.
Como es natural, las inversiones se han utilizado con discreción, a fin de conservar el sentido de la progresión, y como suele suceder, se han utilizado no caprichosamente, sino en aquellos sitios donde la direccionalidad de la línea del bajo se ve favorecida por la inversión.
Esto se ve claramente en el paso del compás 4 al 5. Allí, luego de tocar la fundamental FA, y la séptima menor MIb, vamos a parar a RE, la tercera de Bbmaj7. Esta inversión, la que se produce cuando sobre el Bbmaj7 el bajo toca la nota RE, tiene la única justificación de ayudar a crear una línea descendente suave desde el compás anterior.
Como hemos dicho en otras ocasiones, en general, las inversiones solo se justifican cuando embellecen claramente la línea de bajo. O dicho de otra manera, puesto que el término "embellecer" puede ser subjetivo, cuando la línea del bajo obtiene alguna característica concreta, asociada con el movimiento (descendente, ascendente, por cuartas, etc.)

En las pistas de audio del CD, podréis encontrar la progresión que acabamos de comentar, y además, hemos incluido una segunda canción, en otra tonalidad, para que podáis desarrollar una línea propia.
En la partitura que presentamos, hemos indicado solamente el cifrado y las fundamentales de cada acorde en los compases de dos acordes. En los compases en los que hay un solo acorde, hemos utilizado como segunda nota la quinta o tercera, según nos fuera mejor en función de la dirección.
Al respecto de esto, debemos decir que, en general, se tiende a buscar líneas que se muevan con suavidad, es decir, aquellas donde los enlaces de acordes se producen con mayor delicadeza.
En la siguiente imagen tenemos un ejemplo de una pasaje en el que se han utilizado notas del acorde, seleccionadas de manera tal de crear una línea de bajo suave y de movimientos cortos.

En esta otra imagen, en cambio, vemos el mismo pasaje, en donde el bajo no ha sido tratado de esta manera.
Aquí observamos que los movimientos son mucho más bruscos.

Como decíamos antes, a continuación os exponemos la partitura de una segunda progresión, en la que no haremos sugerencias, a fin de que podáis experimentar libremente teniendo en cuenta todo lo que hemos comentado.
En la partitura hemos indicado una línea básica.